Οι ζωγραφισμοί ζωγραφικής του αφηρημένου εξπρεσιονιστή ζωγράφου Jackson Pollock (1912-1956) είναι από τους πιο γνωστούς πίνακες του 20ού αιώνα. Όταν ο Pollock μετακόμισε από ζωγραφική με καβαλέτα σε στάχτη ή χύνοντας χρώμα πάνω σε ένα κομμάτι καμβά που απλώνεται στο πάτωμα, ήταν σε θέση να πάρει μακρές, συνεχείς γραμμές αδύνατο να επιτευχθεί εφαρμόζοντας χρώμα σε καμβά με βούρτσα.
Για αυτή την τεχνική, χρειαζόταν ένα χρώμα με ένα ρευστό ιξώδες (το οποίο θα χύσει ομαλά). Γι 'αυτό, στράφηκε στα νέα βαφές με βάση τη συνθετική ρητίνη στην αγορά (που γενικά ονομάζεται "σμάλτο γυαλιστερό"), για βιομηχανικούς σκοπούς, όπως τα αυτοκίνητα βαφής με ψεκασμό ή η διακόσμηση εσωτερικών χώρων οικιακής χρήσης. Θα συνεχίσει να χρησιμοποιεί γυαλιστερό χρώμα μέχρι το θάνατό του.
Γιατί το γυαλιστερό χρώμα βαφής;
Στην Αμερική, τα συνθετικά χρώματα ήδη αντικατέστησαν τα παραδοσιακά, πετρελαιοειδή χρώματα σπιτιών στη δεκαετία του 1930 (στη Βρετανία αυτό δεν θα συνέβαινε μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του 1950). Κατά τη διάρκεια του Β Παγκοσμίου Πολέμου (1939-1945) αυτά τα γυαλιστερά χρώματα σμάλτου ήταν πιο εύκολα διαθέσιμα από τα χρώματα πετρελαίου των καλλιτεχνών και φθηνότερα. Ο Pollock χαρακτήρισε τη χρήση των σύγχρονων οικιακών και βιομηχανικών χρωμάτων, αντί των χρωμάτων των καλλιτεχνών, ως "μια φυσική ανάπτυξη από την ανάγκη".
Η Παλέτα του Πόλοκ
Ο καλλιτέχνης Lee Krasner, που ήταν παντρεμένος με τον Pollock, περιέγραψε την παλέτα του ως "τυπικά ένα δοχείο ή δύο … σμάλτο αραιωμένο στο σημείο που το ήθελε, στέκεται στο πάτωμα δίπλα στον κυλινδρικό καμβά" και ότι Pollock χρησιμοποίησε Duco ή Davoe και Reynolds μάρκες βαφής. (Το Duco ήταν εμπορική επωνυμία του βιομηχανικού κατασκευαστή χρωμάτων DuPont.)
Πολλοί πίνακες ζωγραφικής Pollock κυριαρχούν από ασπρόμαυρο, αλλά υπάρχουν συχνά απροσδόκητα χρώματα και στοιχεία πολυμέσων. Η ποσότητα του χρώματος σε έναν από τους στάχτες ζωγραφικής του Pollock, η τρισδιάστατη, μπορεί να εκτιμηθεί πλήρως μόνο όταν στέκεται μπροστά σε ένα. μια αναπαραγωγή απλά δεν το μεταφράζει αυτό.
Το χρώμα αραιώνεται μερικές φορές στο σημείο που δημιουργεί ένα μικρό υφή. σε άλλα, είναι αρκετά παχύ για να ρίχνει σκιές.
Μέθοδος Ζωγραφικής
Ο Κράσνερ περιέγραψε τη μέθοδο ζωγραφικής του Πόλοκ έτσι: «Χρησιμοποιώντας ραβδιά και βούρτσες σκληρυμένες ή φθαρμένες (οι οποίες ήταν στην πραγματικότητα σαν μπαστούνια) και σύριγγες βράζει, θα ξεκινούσε. Ο έλεγχός του ήταν εκπληκτικός. Η χρήση ενός ραβδιού ήταν αρκετά δύσκολη, αλλά η σύριγγα ήταν σαν ένα γιγάντιο στυλό. Με αυτό, έπρεπε να ελέγξει τη ροή του χρώματος καθώς και τη χειρονομία του."
Το 1947 ο Pollock περιγράφει τη μέθοδο ζωγραφικής του για το περιοδικό Possibilities: "Στο πάτωμα είμαι πιο άνετα. Αισθάνομαι πιο κοντά, περισσότερο μέρος της ζωγραφικής, γιατί με αυτόν τον τρόπο μπορώ να περπατήσω γύρω της, να δουλέψω από τις τέσσερις πλευρές και να είμαι κυριολεκτικά στον πίνακα ".
Το 1950 ο Pollock περιγράφει τη μέθοδο ζωγραφικής του με αυτόν τον τρόπο:
«Οι νέες ανάγκες χρειάζονται νέες τεχνικές … Μου φαίνεται ότι ο σύγχρονος δεν μπορεί να εκφράσει αυτή την εποχή, το αεροπλάνο, την ατομική βόμβα, το ραδιόφωνο, στις παλιές μορφές της Αναγέννησης ή οποιασδήποτε άλλης παλαιότερης κουλτούρας. Κάθε ηλικία βρίσκει τις δικές της τεχνικές … Το μεγαλύτερο μέρος του χρώματος που χρησιμοποιώ είναι ένα υγρό, ρέον είδος χρώματος. Οι βούρτσες που χρησιμοποιώ χρησιμοποιούνται περισσότερο σαν μπαστούνια αντί για βούρτσες - η βούρτσα δεν αγγίζει την επιφάνεια του καμβά, είναι ακριβώς πάνω. "
Το Pollock θα ξαπλώσει επίσης ένα ραβδί στο εσωτερικό ενός κασσίτερου χρώματος, στη συνέχεια θα γωνία το κασσίτερο έτσι ώστε το χρώμα θα ρίχνει ή στάζει κάτω το ραβδί συνεχώς, πάνω στον καμβά. Ή θα έκανε μια τρύπα σε ένα δοχείο για να πάρει μια εκτεταμένη γραμμή.
Τι είπαν οι κριτικοί
Ο συγγραφέας Lawrence Alloway είπε: "Το χρώμα, αν και υπόκειται σε εξαιρετικό έλεγχο, δεν εφαρμόστηκε με το άγγιγμα. οι εντυπώσεις χρώματος που βλέπουμε σχηματίστηκαν από την πτώση και τη ροή της υγρής βαφής στη λαβή της βαρύτητας … πάνω σε μια επιφάνεια που δεν ήταν σκληρή και σταθερή σαν καμβάς εκκίνησης, αλλά μαλακός και δεκτικός ως μέγεθος και αβίαστη πάπια ».
Ο συγγραφέας Werner Haftmann το περιέγραψε ως "σαν έναν σεισμογράφο" στον οποίο η ζωγραφική "κατέγραψε τις ενέργειες και τις καταστάσεις του ανθρώπου που την έβγαλε".
Ο ιστορικός της τέχνης Claude Cernuschi το χαρακτήρισε ως "χειρισμό της συμπεριφοράς της χρωστικής κάτω από το νόμο της βαρύτητας". Για να κάνει μια γραμμή λεπτότερη ή παχύτερη, ο Pollock απλά επιτάχυνε ή επιβράδυνε τις κινήσεις του έτσι ώστε τα σημάδια στον καμβά να γίνουν άμεσα ίχνη του διαδοχικού καλλιτέχνη κινήσεις στο διάστημα."
Ο κριτικός τέχνης της Νέας Υόρκης Howard Devree συγκρίνει το χειρισμό του χρώματος του Pollock με τις "ψημένες μακαρόνιες". 6
Ο ίδιος ο Pollock αρνήθηκε ότι υπήρξε απώλεια ελέγχου κατά τη ζωγραφική: «Έχω μια γενική ιδέα για το τι είμαι και ποια θα είναι τα αποτελέσματα … Με την εμπειρία, φαίνεται ότι είναι δυνατόν να ελέγξουμε τη ροή του χρώματος σε μεγάλο βαθμό … Αρνούμαι το ατύχημα."
Ονομάζοντας τις ζωγραφιές του
Για να εμποδίσει τους ανθρώπους να βρουν αντιπροσωπευτικά στοιχεία στους πίνακές του, ο Pollock εγκατέλειψε τους τίτλους και άρχισε να τις αριθμεί. Ο Pollock δήλωσε ότι κάποιος που κοιτάζει έναν πίνακα πρέπει να "κοιτάξει παθητικά - και να προσπαθήσει να λάβει αυτό που η ζωγραφική έχει να προσφέρει και να μην φέρει θέμα ή προκαταρκτική ιδέα για το τι πρέπει να αναζητούν".
Ο Lee Krasner δήλωσε ότι ο Pollock "έδωσε στους καλλιτέχνες του συμβατικούς τίτλους … αλλά τώρα τις αριθμεί απλώς, οι αριθμοί είναι ουδέτεροι και κάνουν τους ανθρώπους να δουν μια εικόνα για αυτό που είναι - καθαρή ζωγραφική".
Πηγές
Alloway, L. "Οι μαύρες ζωγραφιές του Pollock." Το περιοδικό Arts 43 (Μάιος 1969), που παρατίθεται στο Cernuschi, σελ. 159.
Friedman, BH "Μια συνέντευξη με τον Lee Krasner Pollock." Στο "Jackson Pollock: Black and White", κατάλογος έκθεσης, Marlborough-Gerson Gallery, Inc. New York 1969, σελ. 7-10. Αναφέρεται στο "The Impact of Modern Paints" από τον Jo Crook και τον Tom Learner, σελ. 17.
Friedman, BH "Τζάκσον Πολκλόκ: Η ενέργεια έγινε ορατή ." Αναφέρεται στο Cernuschi, σ. 89.
Friedman, BH Συνέντευξη στο "Pollock Painting." Αναφέρεται στο Cernuschi, σ. 129
Pollock, Τζάκσον. "Η Ζωγραφική Μου". Στις "Δυνατότητες Ι" (Χειμώνας 1947-8). Αναφέρεται στο "Jackson Pollock: Σημασία και Σημασία" του Claude Cernuschi, σ. 105.
Ράιτ, Γουίλιαμ. Pollock συνέντευξη για τον ραδιοφωνικό σταθμό Sag Harbor, ηχογραφήθηκε το 1950 αλλά ποτέ δεν μεταδόθηκε. Ανατυπώθηκε στο Hans Namuth, "Pollock Painting", Νέα Υόρκη 1978, που αναφέρεται στο Crook και Learner, σ. 8.
