Το επίκεντρο μιας ζωγραφικής είναι μια περιοχή έμφασης που απαιτεί την μεγαλύτερη προσοχή και στην οποία το μάτι του θεατή έχει τραβηχτεί, τραβώντας το σε ζωγραφική. Είναι σαν το bullseye σε έναν στόχο, αν και όχι τόσο φανερό. Είναι ο τρόπος που ο καλλιτέχνης εφιστά την προσοχή στο ιδιαίτερο περιεχόμενο της ζωγραφικής και είναι συχνά το πιο σημαντικό στοιχείο της ζωγραφικής. Το επίκεντρο θα πρέπει να βασίζεται στην πρόθεση του καλλιτέχνη, ο λόγος για τον οποίο γίνεται η ζωγραφική, οπότε πρέπει να καθοριστεί νωρίς στη διαδικασία.

Οι περισσότεροι αντιπροσωπευτικοί πίνακες έχουν τουλάχιστον ένα εστιακό σημείο, αλλά μπορούν να έχουν έως και τρία σημεία εστίασης μέσα στη ζωγραφική. Ένα σημείο εστίασης είναι συνήθως κυρίαρχο. Αυτό είναι το επίκεντρο που είναι το ισχυρότερο, με το μεγαλύτερο οπτικό βάρος. Το δεύτερο εστιακό σημείο είναι υπο-κυρίαρχο, το τρίτο είναι δευτερεύον. Πέρα από αυτόν τον αριθμό, μπορεί να αρχίσει να προκαλεί σύγχυση. Οι πίνακες χωρίς εστιακό σημείο τείνουν να μην έχουν πολλές παραλλαγές - μερικές βασίζονται περισσότερο σε ένα μοτίβο. Για παράδειγμα, πολλοί από τους πιό πρόσφατους πίνακες του Jackson Pollock, στους οποίους ζωγραφίζει με μια λυρική ακολουθία σταγόνων, δεν έχουν σημείο εστίασης.

Τα σημεία εστίασης βασίζονται στη φυσιολογία του οράματος, τη διαδικασία με την οποία πράγματι βλέπουν οι άνθρωποι, η οποία μας επιτρέπει να εστιάζουμε μόνο σε ένα πράγμα οπτικά κάθε φορά. Οτιδήποτε άλλο πέρα ​​από το κέντρο του κώνου όρασης μας είναι εκτός εστίασης, με μαλακές άκρες και μόνο μερικώς διακριτό.

Σκοπός των εστιακών σημείων

Τα εστιακά σημεία βοηθούν να δώσουν μια έννοια ζωγραφικής και να μεταδώσουν την πρόθεση του καλλιτέχνη. Είναι ευθύνη του καλλιτέχνη να καθορίσει ποιο είναι το επίκεντρο και να χειριστεί τα χρώματα, τις αξίες και τη σύνθεση για να δημιουργήσει ένα σημείο εστίασης που προσθέτει στη σημασία της ζωγραφικής. Δεν πρέπει να αφεθεί στον θεατή να μαντέψει τι είναι το επίκεντρο.

Ένα εστιακό σημείο βοηθά να πει στον θεατή την ιστορία μιας ζωγραφικής, τι είναι σημαντικό για τη ζωγραφική, και να δώσει δραματική επίδραση σε μια ζωγραφική. Πολλά σημεία εστίασης μπορούν να οδηγήσουν το βλέμμα του θεατή μέσα, μέσα και γύρω από τη ζωγραφική, παρέχοντας περιοχές για τα μάτια να σταματήσουν για μια στιγμή, επιτρέποντας τον χρόνο να αφομοιώσουν τη σκηνή και να εξετάσουν το έργο. Τα πολλαπλά σημεία εστίασης παρέχουν επίσης ένα ρυθμό στη ζωγραφική.

Δεν χρειάζεται να υπάρχει ένα συγκεκριμένο σημείο εστίασης εάν το ίδιο το θέμα είναι το επίκεντρο, για παράδειγμα σε μια πορτρέτο ζωγραφική. Στην περίπτωση αυτή, τα μάτια είναι συχνά το επίκεντρο, μαζί με συγκεκριμένες λεπτομέρειες, όπως στο Vermeer's The Girl With A Pearl Earring. Η δημιουργία σημείων εστίασης σας δίνει τον καλλιτέχνη περισσότερο έλεγχο του τρόπου με τον οποίο βλέπετε και αντιλαμβάνεστε το έργο τέχνης σας.

Όταν κάνετε μια ζωγραφική, βοηθάει να αναρωτηθείτε τρεις ερωτήσεις: Γιατί κάνω αυτήν τη ζωγραφική; Τι είναι αυτό για τη σκηνή που είναι το πιο σημαντικό για μένα; Ποιο είναι το αποτέλεσμα που προσπαθώ να επιτύχω; Η απάντηση σε αυτές τις ερωτήσεις θα σας βοηθήσει να ορίσετε και να διατηρήσετε το σημείο εστίασής σας. Συχνά αξίζει να επιστρέφετε σε αυτά τα ερωτήματα ενώ ζωγραφίζετε.

Πώς να δημιουργήσετε σημεία επαφής

Τα στοιχεία και οι αρχές του σχεδιασμού συνεργάζονται για να βοηθήσουν στη δημιουργία και τον καθορισμό του εστιακού σημείου. Οποιοδήποτε από τα στοιχεία της τέχνης, του σχήματος, του χρώματος, της αξίας, της μορφής, της υφής και του χώρου μπορεί να συμβάλει στον καθορισμό του εστιακού σημείου σε συνδυασμό με τις αρχές της ισορροπίας τέχνης, της αντίθεσης, της έμφασης, της κίνησης, του ρυθμού, ενότητα / ποικιλία.

Σύνθεση, πώς τα στοιχεία και οι αρχές του έργου τέχνης μαζί για να σχηματίσουν τη δομή της ζωγραφικής, είναι σημαντικό να χειριστεί το βλέμμα του θεατή γύρω από τη ζωγραφική. Η σύνθεση μπορεί να βοηθήσει στον καθορισμό του εστιακού σημείου και ένα εστιακό σημείο μπορεί να ενισχύσει τη σύνθεση. Δουλεύουν αλληλένδετα για να δημιουργήσουν οπτικό βάρος.

Οι πραγματικές και σιωπηρές γραμμές μπορούν να κατευθύνουν το βλέμμα του θεατή στο εστιακό σημείο. Οι διαγώνιες γραμμές είναι ιδιαίτερα αποτελεσματικές επειδή είναι πιο δυναμικές από κάθετες και οριζόντιες γραμμές και τείνουν να φέρουν γρήγορα το μάτι του θεατή στη ζωγραφική.

Γραμμές που συγκλίνουν, όπως τα σιδηροδρομικά κομμάτια που κατευθύνονται προς την απόσταση, θα σας οδηγήσουν σε ένα εστιακό σημείο.

Η αντίθεση είναι πολύ σημαντική. Το μάτι του θεατή πηγαίνει συνήθως στην περιοχή με τη μεγαλύτερη αντίθεση σε μια ζωγραφική. Εκεί βρίσκεται συχνά το σημείο εστίασης. Η αντίθεση στην αξία (σκούρα ενάντια στο φως) είναι η πιο αισθητή, αλλά η αντίθεση στα χρώματα, τα σχήματα, τη θερμοκρασία χρώματος ή τις υφές μπορεί επίσης να είναι διακριτική και να προσελκύει το μάτι του θεατή.

Τα συμπληρωματικά χρώματα θα προσελκύσουν το βλέμμα του θεατή, ιδιαίτερα εάν είναι κορεσμένα. Περικοπή του θέματος σας ως φωτογραφική μηχανή, και να πλησιάσει σε αυτό, ώστε να γίνει μεγάλο και γεμίζει τον καμβά, τονίζει το θέμα σας και σας δίνει οπτικό βάρος, καθιστώντας το σημείο εστίασης της ζωγραφικής σας.

Η πλαισιώνοντας κάτι βοηθά στην αναγνώρισή της ως εστιακό σημείο, είτε σε ένα κυριολεκτικό πλαίσιο, όπως ένα πλαίσιο πόρτας ή παραθύρου, είτε πλαισιωμένο από κλαδιά δέντρων ή άλλα στοιχεία. Οι σκληρές άκρες είναι πιο αισθητές από τις μαλακές άκρες. Φαίνονται να είναι "στο επίκεντρο" και όχι "εκτός εστίασης". Εάν θέλετε να τονίσετε κάτι, σκλήρυνε την άκρη. αν θέλετε να υπογραμμίζετε κάτι, μαλακώνετε την άκρη. Οι σκληρές και μαλακές άκρες είναι επίσης γνωστές ως χαμένες και ευρισκόμενες άκρες.

Ένα εστιακό σημείο θα πρέπει να έχει περισσότερες λεπτομέρειες από άλλα στοιχεία μέσα στη ζωγραφιά για να του δώσει οπτικό βάρος. Η θερμοκρασία χρώματος είναι σημαντική. Τα ζεστά χρώματα τείνουν να εμφανίζονται και τα δροσερά χρώματα τείνουν να υποχωρούν. Αυτό μπορεί να χρησιμοποιηθεί για τον ορισμό ενός εστιακού σημείου δημιουργώντας αντίθεση στη θερμοκρασία χρώματος σε μια ζωγραφική. Οι κίτρινοι και κόκκινοι προσελκύουν πρώτα το μάτι.

Αν συμπεριλάβετε ανθρώπους σε μια ζωγραφική, ανεξάρτητα από το πόσο μικρό, θα γίνει το επίκεντρο. Η τοποθέτηση κάτι ασυνήθιστου μέσα σε μια σκηνή θα το κάνει επίσης ένα κομβικό σημείο. Για παράδειγμα, ένα μοναδικό τετράγωνο σε ένα σχήμα κύκλων θα ξεχωρίζει και αντίστροφα. ή ένα κόκκινο σημάδι σε ένα πεδίο άλλου χρώματος. Οτιδήποτε είναι μια ανωμαλία θα ξεχωρίσει στο μάτι του θεατή.

Αντίθετα, απομονώνοντας κάτι από μια σκηνή θα το κάνει ένα εστιακό σημείο. Η εξισορρόπηση μιας συστάδας κύκλων σε ένα μέρος μιας ζωγραφικής με ένα μόνο κύκλο σε ένα άλλο μέρος θα κάνει τον απομονωμένο κύκλο να ξεχωρίζει ως εστιακό σημείο. Οτιδήποτε δεν είναι μέρος της περιοχής της έμφασης ή του εστιακού σημείου θα πρέπει να ζωγραφίζεται με τρόπο που να μην τραβάει την προσοχή σε αυτό: πιο μαλακά άκρα, πιο ουδέτερα χρώματα, λιγότερη αντίθεση.

Πού να εντοπίσετε το εστιακό σημείο

Γενικά θέλετε το σημείο εστίασης να βρίσκεται καλά μέσα στο πλαίσιο της εικόνας, προκειμένου να φέρει το μάτι του θεατή στη ζωγραφική, αλλά όχι απαραίτητα στο κέντρο, αν και υπάρχουν και χρόνοι για αυτό.

Ο Κανόνας των Τρίτων είναι μια ευρέως χρησιμοποιούμενη σύνθετη κατευθυντήρια γραμμή για τον εντοπισμό του εστιακού σημείου. Το εστιακό σημείο θα πρέπει να τοποθετηθεί σε μια από τις διασταυρώσεις των γραμμών του πλέγματος ενός φανταστικού πλέγματος tic-tac-toe που τοποθετείται πάνω από τη ζωγραφιά σας, περίπου το ένα τρίτο από οποιοδήποτε άκρο της ζωγραφικής. Η χρήση του κανόνα των Τρίτων θα σας διαβεβαιώσει για μια σύνθεση που είναι ευχάριστη στο μάτι.

Τα σύνθετα σχήματα σε ένα τυποποιημένο ορθογώνιο σχήμα που μπορεί να σας βοηθήσει να προσδιορίσετε πού να τοποθετήσετε το σημείο εστίασής σας περιλαμβάνει ένα τρίγωνο, ένα ωοειδές, μικρότερο ορθογώνιο και ένα s σε κάθετο προσανατολισμό. Η τοποθέτηση του εστιακού σημείου κοντά στην επάνω δεξιά γωνία της σύνθεσης - είτε στην επάνω δεξιά γωνία του ορθογωνίου είτε στην κορυφή της κορυφής του τριγώνου, με μια μικρή κλίση προς τα δεξιά της σύνθεσης - είναι γενικά ευχάριστη για τους θεατές σε δυτικούς πολιτισμούς που είναι χρησιμοποιείται για την ανάγνωση από αριστερά προς τα δεξιά.

Συμβουλές

Ένας τρόπος για να δοκιμάσετε πού βρίσκεται το σημείο εστίασης σε μια ζωγραφιά είναι να κλείσετε τα μάτια σας και στη συνέχεια να τα ανοίξετε αργά, παρατηρώντας όπου το μάτι σας έχει ζωγραφιστεί για πρώτη φορά. Για να διαπιστώσετε αν έχετε κάποια στοιχεία στη ζωγραφική σας που αποσπούν την προσοχή από το εστιακό σημείο, κοιτάξτε το σημείο εστίασης για ένα λεπτό και, χωρίς να μετακινείτε τα μάτια σας, δείτε αν υπάρχει κάτι άλλο στον πίνακα που ανταγωνίζεται για την προσοχή και το τράβηγμα το μάτι σας προς το σκοπό αυτό. Αν ναι, αφαιρέστε αυτό το στοιχείο ή τον χρωματίστε έτσι ώστε να ξεχωρίζει λιγότερο από το περιβάλλον του.

Θυμηθείτε να δώσετε στον θεατή ένα μέρος για να ξεκουραστούν τα μάτια του. Δεν είναι όλα τα μέρη της ζωγραφικής να είναι εξίσου περίπλοκα ή λεπτομερή. Θέλετε να αποφύγετε την εμφάνιση της ζωγραφικής σας πολύ απασχολημένη. Σκεφτείτε για την εξισορρόπηση αρνητικών και θετικών χώρων.

Μην δίνετε στον θεατή πάρα πολλές πληροφορίες με πάρα πολλές λεπτομέρειες. Περιορίστε τη λεπτομέρεια στο εστιακό σημείο. Αφήστε τον θεατή να συμπληρώσει μέρος της ιστορίας. Αυτό βοηθά στη δημιουργία μυστηρίου και ίντριγκας. Ένα εστιακό σημείο, ή πολλαπλά σημεία εστίασης, θα πρέπει να βοηθήσει να πει την ιστορία της ζωγραφικής, αλλά όχι όλη η ιστορία. Για να γίνει ένας μεγάλος πίνακας είναι επίσης σημαντικό να εμπλακεί η φαντασία του θεατή.

Πηγή:

Jennings, Simon, Το πλήρες εγχειρίδιο καλλιτεχνών, Chronicle Books, San Francisco, 2014, σ. 230.

Debra J. DeWitte, Ralph M. Larmann, Μ. Kathryn Shields, Πύλες για Τέχνη: Κατανόηση των Εικαστικών Τεχνών, Τάμεση & Χάντσον.

Jennings, Simon, Το πλήρες εγχειρίδιο καλλιτεχνών, Βιβλία Χρονικών, Σαν Φρανσίσκο, 2014.