Στα μέσα του 19ου αιώνα, η Βασιλική Ακαδημία Τεχνών του Λονδίνου θεωρήθηκε ως τόπος μελέτης. Αλλά η άποψή του για την «αποδεκτή» τέχνη ήταν πολύ προφητική, ιδανικοποιώντας τη φύση και την ομορφιά. Το 1848 μια ομάδα απογοητευμένων φοιτητών συγκροτήθηκε μαζί, σχηματίζοντας την Αδελφότητα της Προ-Ραφαηλίτης, με τον μεγάλο στόχο της αναζωογόνησης της ζωγραφικής στη Βρετανία. Μόνο τρεις θα έπεφταν στην ιστορία της τέχνης: William Holman Hunt (1827-1910), ο Dante Gabriel Rossetti (1828-82) και ο John Everett Millais (1829-96).
Οι κατευθυντήριες αρχές τους ήταν η απεικόνιση απλών και όχι μεγάλων θεμάτων, με ένα σοβαρό και ηθικολογικό θέμα, μια ειλικρινή παράδοση της φύσης με βάση την άμεση παρατήρηση σε εξωτερικούς χώρους και μια προσήλωση στη χριστιανική πνευματικότητα. Ο συμβολισμός ήταν επίσης σημαντικός.
Χρώματα βαφής και σύνθεσης
Τα λαμπερά διαφανή χρώματα (τα οποία θεωρούνταν φανταχτερά) εφαρμόστηκαν σε λεπτές σκάλες πάνω σε ένα ομαλό, λευκό έδαφος, συνήθως καμβά. Χρησιμοποιώντας μια λευκή γη, αντί για μια έγχρωμη, δίνει φωτεινότητα σε μια ζωγραφική. Η δημιουργία χρώματος μέσω των γυαλιών, μιμείται την επίδραση του φωτός που πέφτει πάνω σε ένα θέμα και δίνει ένα βάθος που δεν μπορεί να επιτευχθεί με τη χρήση χρωμάτων που αναμιγνύονται σε μια παλέτα.
Ο Hunt έγραψε: "Για να αποφύγουμε τη μόλυνση της απόχρωσης που προκύπτει από τη χρήση παλετών μόνο μερικώς καθαρισμένων από προηγούμενες εργασίες, χρησιμοποιήσαμε λευκά δισκία πορσελάνης που θα προδιδούν οτιδήποτε υπολείμματα αποξηραμένων χρωμάτων που διαφορετικά θα δούλευαν ασταμάτητα σε αποχρώσεις που θα χρειαζόταν να γνωρίζουμε πόσο αδύνατο ήταν να δώσουμε την καθαρότητα και την ποικιλία των αποχρώσεων της φύσης, αν επιτρέψαμε στις χρωστικές ουσίες μας να φθαρούν. " 1
Ο Millais και ο Hunt ανέτρεψαν τη διάταξη της ζωγραφικής της εγκατάστασης, δημιουργώντας πρώτα το υπόβαθρο, τον αέρα, και στη συνέχεια τοποθετώντας τα στοιχεία στα στούντιο τους. Οι συνθέσεις ήταν γενικά επεξεργασμένες απευθείας στον καμβά, με γραφή μολύβι γραφίτη. Το έντυπο δημιουργήθηκε σχολαστικά χρησιμοποιώντας μικρές βούρτσες. Hunt είπε: "Προσπάθησα να παραμερίσω το χαλαρό ανεύθυνο χειρισμό στο οποίο είχα εκπαιδευτεί." 2
Το τελικό άγγιγμα ήταν ένα βερνίκι υψηλής στιλπνότητας, το οποίο υπογράμμισε το γεγονός ότι η ζωγραφική έγινε σε έλαια, τα πιο αξιόλογα μέσα, και βοήθησε στην προστασία της επιφάνειας.
Δημιουργία παλέτας προ-ραπαελιτών
Για να αναδημιουργήσετε μια τυπική παλέτα Pre-Raphaelite, χρησιμοποιήστε τα ακόλουθα χρώματα: μπλε κοβαλτίου, υπερμαρχία (υποκατάστατο γαλλικό υπερμαράν για φυσικό υπερμαράν), σμαραγδένιο πράσινο, madder (φυσικό μαντρί εξασθενίζει στο φως του ήλιου, αντικαταστήστε μια σύγχρονη εναλλακτική λύση όπως alizarin crimson) (ochres, siennas, umbers), καθώς και το χαρακτηριστικό μωβ Pre-Raphaelite που γίνεται από την ανάμειξη του μπλε κοβαλτίου με το madder.
βιβλιογραφικές αναφορές
1. WH Hunt, Προ-Ραφαηλιτισμός και Αδελφότητα προ-Ραφαηλίτης, τόμος 1, σελίδα 264, Λονδίνο, 1905; που αναφέρονται στις Τεχνικές Ζωγραφικής Προ-Ραφαηλίτη από τους JH Townsend, J Ridge και S Hackney, Tate 2004, σελ. 39.
2. WH Hunt, «Η αδελφότητα προ-ραπαελιτών: Ένας αγώνας για την τέχνη», Σύγχρονη ανασκόπηση, τεύχος 49, Απρίλιος-Ιούνιος 1886. που αναφέρονται στις Τεχνικές Ζωγραφικής Προ-Ραφαελιτών από τους JH Townsend, J Ridge και S Hackney, Tate 2004, σελ. 10.
