Υπάρχουν διάφοροι τύποι μπάσων, αλλά ο πρωταρχικός ρόλος του μπάσου σε ένα τμήμα ρυθμού είναι ο ίδιος: ο καθορισμός της αρμονικής δομής, με έμφαση στις ρίζες της χορδής, γενικά στο πρώτο χτύπημα του μέτρου. Πέρα από αυτό, οι διαφορετικοί τύποι γραμμών μπάσων βοηθούν στον καθορισμό του στυλ της μουσικής και της αίσθησης της δυναμικής προώθησης.

Όταν σχεδιάζετε οποιοδήποτε μπάσο, είναι χρήσιμο να σκεφτείτε τις σημειώσεις στόχου και τις σημειώσεις προσέγγισης. Ένα σημείωμα στόχος είναι ότι το μπάσο είναι πραγματικά πιο υπεύθυνο για το παιχνίδι. Είναι το πιο σημαντικό μέρος της δουλειάς. Και πάλι, η ρίζα της χορδή στο beat 1 είναι ένας κοινός στόχος. Κατά το σχεδιασμό της γραμμής, ένας μπασίστας αρχίζει εξετάζοντας ποιες σημειώσεις είναι υποχρεωτικοί στόχοι. Στη συνέχεια, το επόμενο ερώτημα είναι πώς θα προσεγγιστούν αυτοί οι στόχοι, συχνά με χορδές χωρίς χορδές, έτσι ώστε να δημιουργηθεί μια αίσθηση προώθησης της ορμής και ένταση και απελευθέρωση, αν και μερικές φορές επαναλαμβάνεται ως πεντάλ για την ενίσχυση της αρμονίας.

Εκτός από τους στόχους και τις προσεγγίσεις, το μπάσο μπορεί να διαδραματίσει τα "παραλείποντας" κτυπήματα με το χτύπημα μιας σιωπηρής συμβολοσειράς για να πάρει έναν κρουστικό ήχο αρθρώσεων, μόνο για να προσθέσει ζωή στη γραμμή, αμέσως πριν από ένα σημείωμα-στόχο συνήθως με ένα τρίτο ενός ρυθμού.

Ακολουθούν οι πιο συνηθισμένοι τύποι γραμμών μπάσων ή προσεγγίσεις για τη δημιουργία τμημάτων μπάσων.

1. Πραγματοποίηση των αλλαγών. Σε σχεδόν οποιοδήποτε σύγχρονο στυλ βασισμένο σε αυλακώσεις, η προτεραιότητα του μπάσου είναι να "κάνει τις αλλαγές", ή να γείρει τη αρμονική δομή της μουσικής. Πιο απλά, το μπάσο παίζει σταθερές σημειώσεις μεγάλης διάρκειας (ολόκληρες σημειώσεις, μισές σημειώσεις, κλπ.), Ακούγοντας τόνους χορδών στους ισχυρούς ρυθμούς ενός μέτρου, που συχνά συμπίπτουν με τους απλούς ρυθμούς που παίζει το τύμπανο. Έτσι, στα 4/4 μέτρα, συνήθως το μπάσο παίζει τη ρίζα στο beat 1 και συχνά η ρίζα 5 ή η οκτάβα στο beat 3. Μια παραλλαγή των σημειώσεων μακράς διάρκειας είναι να παίζει ένα σημείο πεντάλ ή ένα σημείωμα μέσω διαφόρων αλλαγές χορδών.

   Ένα τμήμα μπάσων δεν χρειάζεται να είναι ιδιαίτερα γραμμικό ή διακριτικό. απλά ηχεί η ρίζα σε κάθε χορδή "αλλαγή" είναι η βασική ευθύνη του μπάσο παίκτη, και, επομένως, η βασική και κρίσιμη λειτουργία του μπάσου σε μια αυλάκωση.

   Όταν ο μπασίστας παίζει κάτω και επικεντρώνεται στην "πραγματοποίηση των αλλαγών", επιδιώκουν το πιο θεμελιώδες επίπεδο της αρμονικής περιγραφής-καθαρό ουρά κορμού. Για ένα μπάσο, δεν υπάρχει ντροπή στην απλότητα.

1. Χρόνος αναπαραγωγής. Όταν ένας μπασίστας "παίζει χρόνο", κάθε κτύπος του μέτρου είναι αρθρωτό, αντί να παίζει απλώς σημειώσεις μεγάλης διάρκειας. Αυτό δίνει περισσότερη κίνηση στο αυλάκι. Αυτή η προσέγγιση μπορεί να πάρει πολλές μορφές, από επαναλαμβανόμενες σημειώσεις, σε εναλλασσόμενες ρίζες και 5s, σε περπάτημα γραμμές μπάσων. Και πάλι τείνει να ταιριάζει με τους ρυθμούς τυμπανισμού. Συχνά, ο όρος "χρόνος παιξίματος" χρησιμοποιείται σε περιβάλλοντα τζαζ, όπως η αντίθεση του "χρόνου διακοπής" (βλ. Παρακάτω).
2. Περπατήστε γραμμή μπάσων. Όταν ένα μπάσο «περπατάει», παίζει το χρόνο χρησιμοποιώντας μια γραμμική προσέγγιση, κινούμενη κυρίως σε ομοιόμορφα χαρτονομίσματα, με αίσθηση swing. Πέρα από τους απλούς χορδές, η κλίμακα διατονίας μπορεί να χρησιμοποιηθεί και να συμπληρωθεί με χρωματικές σημειώσεις πέρασμα για να διευκολυνθεί η τοποθέτηση του επιθυμητού τόνου χορδής στόχου στο επιδιωκόμενο ρυθμό. Ενώ το beat 1 εξακολουθεί να έχει συνήθως τη ρίζα της χορδή, υπάρχει μια αίσθηση κίνησης και διαδρομής για τη γραμμή, καθώς συνδιάζει σημαντικούς τόνους της εξέλιξης της χορδής. Οι κτύποι 2 και οι 4 είναι ιδιαίτερα πιθανό να είναι σημεία έντασης, που οδηγούν στην επίλυση σε κτύπους 3 και κτύπησαν 1 από το επόμενο μέτρο. Οι σταθερές τεταρτημόρια μπορεί να διακοσμηθούν με μια περιστασιακή αισιόδοξη πρόβλεψη για το ένα τρίτο του ρυθμού, για να κρατήσουν τα πράγματα κινούμενα. Οι γραμμές μπάσων που περπατούν είναι ιδιαίτερα συχνές σε τζαζ, boogie-woogie και στυλ χωρών.

1. Riffs. Ένα μπάσο riff είναι μια επανειλημμένη γλείψιμο - που είναι, μια σύντομη, μελωδική μορφή. Οι γραμμές μπάσων Riff είναι ιδιαίτερα κοινές στυλ ροκ και R & B. Μερικά διάσημα μπάσα riffs: "Money" από τον Pink Floyd, "Πράσινα κρεμμύδια" από τον Booker T και τα MG, και το "Come Together" του Beatles.
2. Διακοπή χρόνου. Σε ένα κομμάτι χρόνου διακοπής, το μπάσο (με το υπόλοιπο σύνολο) παίζει ένα σύντομο αρχικό ρυθμό, γενικά τη ρίζα της χορδή στο beat 1, πιθανώς με μια ρυθμική φιγούρα, αλλά στη συνέχεια τα μπάσα και το υπόλοιπο τμήμα ρυθμού σιωπούν μερικές κτυπήσεις, ενώ η μελωδία παίζει μόνη της, σαν μια κλήση και απάντηση, ή σαν να γυρίσεις ένα yo-yo από έναν γκρεμό. Είναι πρωτίστως μια τεχνική τζαζ και μπλουζ. Το "γλυκό Georgia Brown" είναι ένα διάσημο παράδειγμα.
3. Μοντέλα Αφρο-Κούβας / Λατινικής / Νότιας Αμερικής. Οι γραμμές μπάσων σε μορφές Αφρο-Κούβας, Βραζιλίας και σχετικές μορφές από τη Λατινική και τη Νότια Αμερική σκιαγραφούν γενικά διάφορα επαναλαμβανόμενα παραδοσιακά ρυθμικά πρότυπα, τα οποία μπορεί να διαρκέσουν ένα ή δύο μέτρα. Οι ρυθμοί τείνουν να συγχωνεύονται και οι σημειώσεις επικεντρώνονται στη ρίζα, 5 και την οκτάβα. Το "Oye Como Va" είναι ένα καλό παράδειγμα, με τις εκδόσεις που αξίζει να ακούσει ο Τίτο Πουέντε, ο Κάρλος Σάντανα και άλλοι.

1. Μονοφωνία. Φυσικά, ένα μπάσο μπορεί επίσης να είναι σόλο, και υπάρχουν διάφοροι τύποι στυλ σόλο γραμμής. Σε αυτό το σημείο, σπάει τον χαρακτήρα και παίζει πιο μελωδικά, διευρύνοντας το ρόλο του από τον απλό ορισμό της αρμονίας και ακολουθώντας τις ίδιες μελωδικές παραμέτρους με άλλα όργανα. Ωστόσο, πολλοί παραγωγοί μπάσων θα κάνουν φευγαλέες αναφορές στις βασικές λειτουργίες των μπάσων ενώ παίζουν σόλο και η υπόλοιπη μπάντα χαλαρώνει, ακόμα κι αν πρόκειται απλώς για να κλέψει μια γρήγορη ρίζα εδώ και εκεί, ως χάρη χάριτος. Επειδή βλέπετε, κάποιος πρέπει ακόμα να είναι ο μεγάλος στο δωμάτιο.

Τα όρια μερικές φορές θολώνουν μεταξύ αυτών των προσεγγίσεων και των όρων. Μια γραμμή περπατήματος μπάσων θα παίξει χρόνο, όπως κάνει τις αλλαγές, για παράδειγμα. Επίσης, το ίδιο κομμάτι θα χρησιμοποιεί συχνά περισσότερες από μία, αλλάζοντας την προσέγγιση από χορωδία σε χορωδία, προκειμένου να δώσει ποικιλία και σχήμα σε μια ρύθμιση. Για παράδειγμα, ένα μπάσο μπορεί απλά να κάνει τις αλλαγές κατά τη διάρκεια της κεφαλής (μελωδία), να περπατήσει κατά τη διάρκεια των σόλων και τελικά να κάνει ένα χορό ή δύο φορές για να χτίσει την ένταση στο κεφάλι έξω. Και ένα μπάσο μπορεί περιστασιακά να παίξει ένα γεμάτο ζευγάρι χτυπά μέσα σε μια χορωδία, αν η ρύθμιση το ζητάει. Επομένως, πρόκειται για γενικές προσεγγίσεις και όρους και δεν προορίζονται για σκληρούς και γρήγορους κανόνες ή αυστηρά καθορισμένους τύπους. Αλλά η κατανόηση της συνολικής προσέγγισης μπορεί να σας βοηθήσει να διευκρινίσετε τι κάνετε και να σας οδηγήσει σε νέες ιδέες.