Η ανάμειξη των οθονών μπορεί να προκαλέσει σύγχυση και δεν είναι τόσο εύκολη όσο η εμφάνιση ενός συνδυασμού και το αφήνετε - και τα κακά μίγματα μόνιτορ είναι ένας από τους πρώτους λόγους που αναφέρθηκαν για μια κακή εμφάνιση από τις περισσότερες μπάντες. Ως ζωντανός μηχανικός ήχου, η ανάμειξη των οθονών είναι κάτι που αναμφισβήτητα θα συναντήσετε. Ας ρίξουμε μια ματιά στον πιο εύκολο τρόπο για να βεβαιωθείτε ότι οι εκτελεστές σας είναι ευτυχείς.

Κατανόηση των οθονών

Εάν μιλάτε σε ένα μικρό κλαμπ, οι πιθανότητες είναι ότι οι οθόνες θα αναμειχθούν από το μπροστινό μέρος της κονσόλας. Θα στέλνετε τα μίγματα της οθόνης μέσω της βοηθητικής συσκευής ή τα αποστέλλει τα aux. Η έξοδος αυτών που στέλνουν - όσοι πολλοί έχετε δωρεάν - θα μεταβούν σε έναν ενισχυτή ισχύος, ο οποίος είναι συνδεδεμένος με ένα ηχείο της οθόνης. Σκοπός αυτών είναι, βέβαια, οι ερμηνευτές της σκηνής να ακούν καλύτερα.

Μέρος της κατανόησης αυτής είναι η κατανόηση του τι θέλει να ακούσει το άτομο στη σκηνή. Τουλάχιστον, θα πρέπει να ακούσουν ποια στοιχεία της σκηνής δεν μπορούν να ακούσουν φυσικά, και σε ένα δυνατό συγκρότημα με ροκ μπάντες, θα διαπιστώσετε ότι αυτό σημαίνει ένα μείγμα φωνητικών μόνο. Σε μεγαλύτερα στάδια, μπορεί να κάνετε μίγματα πλήρους μπάντας.

Οι περισσότεροι ντράμερ τείνουν να θέλουν τα πάντα στο μείγμα τους, με έμφαση σε ένα τύμπανο λάκτισμα, μπάσο κιθάρας, και οποιαδήποτε κιθάρες στη σκηνή. Οι κιθαρίστες τείνουν να θέλουν οποιουσδήποτε άλλους κιθαρίστες σε σκηνικά στο μίγμα τους, μαζί με άφθονο τύμπανο και φωνητικά. Οι μπασίστες τείνουν να θέλουν πολλά τύμπανα και κάποια κιθάρα. Οι φωνοκράτες; Ας πούμε; αγαπούν να ακούνε. Και πολλά. Φυσικά, είναι πάντα ένα καλό στοίχημα να ρωτάς τον καλλιτέχνη τι προτιμούν στο μίγμα τους και στη συνέχεια να δουλεύει από εκεί.

Διαχείριση της έντασης του σκηνικού

Σε μια μικρή λέσχη, θα παλεύετε πάντα τον όγκο των σκηνών. Η λήψη ενός σαφούς μίγματος στο σπίτι είναι δύσκολο αν έχετε φουσκωτά ενισχυτές κιθάρας και δυνατές σφήνες, με τα πάντα να γίνονται πιο δυνατά για να προσπαθήσετε να αντισταθμίσετε τα υπόλοιπα σε όγκο.

Εξασφαλίζοντας ότι οι κιθαρίστες διατηρούν τον όγκο του σκηνικού τους είναι τεράστιας σημασίας επειδή οι ενισχυτές τους τείνουν να φτάνουν πιο δυνατοί. Πάντα λέμε στους κιθαρίστες να ξεκινήσουν να παίζουν τόσο μαλακά όσο μπορούν και να παίρνουν ακόμα τον προτιμώμενο τόνο τους, και στη συνέχεια να δουν αν μπορούν να συμβιβαστούν σε κάτι λιγότερο. Μερικές φορές θα μερικές φορές δεν θα το κάνουν. Παρόλο που μπορεί να φαίνεται σκληρή, τότε τους υπενθυμίζουμε ότι είναι η παράστασή τους - και τελικά ο ήχος τους - και αν θέλουν να την καταστρέψουν, είναι κάτι περισσότερο από ευπρόσδεκτη. Αυτό συνήθως παίρνει ένα συμβιβασμό διαίρεσης της διαφοράς στον όγκο του σκηνικού.

Κλήση του EQ

Το πρώτο πράγμα που θα θελήσετε να κάνετε πριν κάποιος εκτελεστής φτάσει εκεί είναι ένα δαχτυλίδι έξω από τις οθόνες. Η απενεργοποίηση των οθονών είναι ένας απλός τρόπος για να μειώσετε την ανατροφοδότηση. Η ανάδραση συμβαίνει όταν σχηματίζεται ένας βρόχος μεταξύ της πηγής σήματος (σε αυτή την περίπτωση, ενός μικροφώνου) και μιας πηγής εξόδου (στην περίπτωση αυτή, της σφήνας οθόνης), και είναι απλά ένας πόνος που πρέπει να αντιμετωπίσετε.

Υποθέτουμε ότι έχετε τοποθετήσει γραφικό EQ στην έξοδο κάθε μίγματος μόνιτορ. Εάν δεν το κάνετε, τότε αυτές οι προσαρμογές θα είναι δύσκολο. Μπορείτε να πετύχετε κάτι παρόμοιο, κόβοντας τις συχνότητες στο κύριο κανάλι, αλλά να γνωρίζετε ότι αυτές οι ρυθμίσεις θα επηρεάσουν και το σπίτι mix.

Ξεκινήστε ανοίγοντας ένα μικρόφωνο - ένα δυναμικό μικρόφωνο, παρόμοιο με αυτό που θα χρησιμοποιήσετε καθ 'όλη τη διάρκεια της σκηνής σε μία από τις οθόνες έως ότου αρχίσει να ανατροφοδοτεί, κάτι που ακούγεται σαν υψηλή ή χαμηλή δόνηση. Μόλις αρχίσει η ανάδραση, μειώστε αυτή τη συχνότητα στο γραφικό EQ μέχρι να μην τροφοδοτεί πια. Συνεχίστε τη διαδικασία μέχρι να μπορέσετε να χρησιμοποιήσετε ένα μεγάλο κέρδος στο μικρόφωνο στην σφήνα χωρίς ανατροφοδότηση. Αλλά προσέξτε-πάρετε πάρα πολύ έξω, και θα σκοτώσει τη δυναμική των σφήνες.

Ας αρχίσουμε τη μίξη

Μου αρέσει να ξεκινάω πρώτα με τον ντράμερ. Ξεκινήστε με να του ζητήσετε να παίξει το τύμπανο. Ζητήστε απέναντι από τη σκηνή, αν κάποιος χρειάζεται περισσότερο κλώτση - και πιθανότατα θα το κάνουν. Αναπτύξτε το λάκτισμα σε κάθε μεμονωμένο μείγμα έως ότου ευχαριστήσει ο καθένας. Οι περισσότερες φορές, δεν θα θέλουν τίποτα άλλο από τον ντράμερ στο μίγμα τους. αν το κάνουν, θα σας πουν. Στη συνέχεια, πηγαίνετε στο μπάσο. Οι περισσότεροι ντράμερ - όπως και ο ίδιος ο μπασίστας - θα θέλουν την αφθονία μπάσο κιθάρας στο μίγμα τους. Εδώ είναι μια καλή συμβουλή: τρέξτε ένα DI box μεταξύ της πραγματικής κιθάρας και του ενισχυτή του παίκτη και χρησιμοποιήστε το σήμα αυτό τόσο στο μπροστινό μέρος του σπιτιού όσο και στις οθόνες. Η μίξη ενός ενισχυτή μπάσων είναι ένας καλός τρόπος για να αποκτήσετε τον συνολικό ήχο, αλλά αν βρίσκεστε σε μια μικρή λέσχη, ο τόνος είναι το λιγότερο από τις ανησυχίες σας - θέλετε να ακούσετε τον ορισμό και να τον ελέγξετε και στις δύο οθόνες το σπίτι.

Τότε πηγαίνετε για τους τραγουδιστές. Αποφύγετε τη χρήση συμπίεσης στις οθόνες, διότι αυτό ενθαρρύνει την πολύ κακή τεχνική μικροφώνου για τους περισσότερους τραγουδιστές. Η συμπίεση των φωνητικών σε ένα μίγμα μόνιτορ στο αυτί είναι ζωτικής σημασίας, αλλά δεν είναι απαραίτητο για σφήνες. Η ακουστική κιθάρα είναι το επόμενο πράγμα που πρέπει να πάει αν είναι στη σκηνή. Τα τραγούδια και η ακουστική γενικά ανταγωνίζονται για το μεγαλύτερο κέρδος και επομένως τείνουν να ανατροφοδοτούν. Μια ηλεκτρική κιθάρα δεν θα χρειαστεί πολύ, αν υπάρχει, στις οθόνες, αν και δεν είναι κακή ιδέα να ρωτήσετε. Μερικές φορές, ένας πιο αθόρυβος σολίστ θα χρειαστεί το σήμα τους σε όλη τη σκηνή.

Θυμηθείτε, κάθε κατάσταση είναι διαφορετική και η πρακτική είναι τέλεια.