Κατηγορήστε τη μαζική παραγωγή για να αντιμετωπίσετε αναπόφευκτα το συχνά εκφοβιστικό, φωτεινό λευκό έδαφος ενός νέου καμβά. Είναι ευκολότερο και φθηνότερο να παράγετε καμβά εκκοκκισμένο σε λευκό, το οποίο οι καλλιτέχνες μπορούν έπειτα να χρωματίζονται από το να πωλούν καμβά εκκοκκισμένο σε διάφορα χρώματα. (Σκεφτείτε πόσα χρώματα παστέλ χαρτί έρχεται!) Δυστυχώς, αυτό σημαίνει ότι πολλοί άνθρωποι πιστεύουν ότι το λευκό είναι αυτό που πρέπει να αρχίσετε με, αντί να είναι μόνο μια επιλογή.
Οι ιμπρεσιονιστές διαφήμισαν τη ζωγραφική σε άσπρο, με dabs σπασμένου χρώματος με πρόσθετη φωτεινότητα από το λευκό. Έκαναν πειράματα με λόγους σε άλλα χρώματα, όπως ουδέτερα γκρι, αλλά αυτό τείνει να ξεχαστεί.
Το χρώμα και ο τόνος που επιλέγετε για ένα έδαφος προφανώς έχει αντίκτυπο στους τόνους και τα χρώματα που χρησιμοποιείτε στη ζωγραφική, ακόμα περισσότερο αν χρησιμοποιείτε διαφανείς χρωστικές ουσίες. Όσο πιο διαφανές είναι το χρώμα, τόσο μικρότερο είναι το χρώμα του (κορεσμός) σε έγχρωμο έδαφος παρά σε λευκό.
Ένα σκοτεινό έδαφος σημαίνει ότι θα μπορούσατε να αφήσετε σκοτεινές αποχρώσεις στη σύνθεση χωρίς βαφή. ομοίως ένα λευκό έδαφος για ελαφρούς τόνους. Ένα έδαφος μεσαίου τόνος σημαίνει ότι χρειάζεστε χρώμα στα σκοτάδια και τα φώτα και καθιστά ευκολότερο να κρίνετε τον σκοτεινό / ελαφρύ τόνο, την αντίθεση ανάμεσα στα χρώματα. Σε λευκό έδαφος, όλα τα χρώματα εκτός από το λευκό θα είναι πιο σκούρα από το έδαφος.
Εάν χρησιμοποιείτε μια ξύλινη παλέτα για τη μίξη των χρωμάτων σας όταν ζωγραφίζετε με έλαια, χρησιμοποιώντας ένα έδαφος που έχει χρώμα παρόμοιο με την ξύλινη παλέτα σημαίνει αυτό που βλέπετε όταν αναμειγνύετε είναι αυτό που παίρνετε όταν το βάλετε στη ζωγραφική, ενώ μια λευκή παλέτα μπορεί κάνουν τα χρώματα να φαίνονται πιο σκούρα από ό, τι είναι πραγματικά.
"Αν δουλεύεις σε μεσαίο τόνο, όπως γκρι ή ανοιχτό καφέ, είναι πιο εύκολο να φτιάξεις τα φώτα και τα σκοτάδια." 3
Χρωματιστά Λόγια Διάσημων Ζωγράφων
Το τοπίο ζωγράφος Constable "ευνοούσε το μπεζ ή μεσαίου-brown grounds.In The Valley of the Stour, με Dedham στην απόσταση, άφησε το κοκκινωπό-καφέ έδαφος αποκαλυφθεί σε μέρη όπως οι όχθες του ποταμού. θερμότερο και πιο σκούρο αποτέλεσμα από ένα λευκό έδαφος … " 4
Ο El Greco υποτίθεται ότι « έχει αποξεστίσει τα υπόλοιπα βρεγμένα χρώματα στις παλέτες του και έχει χρησιμοποιήσει το προκύπτον καφέ μίγμα του εδάφους του». 5 Το Vermeer χρησιμοποίησε το φως, ουδέτερο γκρι ως το έδαφός του. "Ένα σταθερά έγχρωμο έδαφος είναι σημαντικό, ώστε να υπάρχει ελάχιστη επίδραση στην αντίληψη χρώματος και στην ανάμειξη χρωμάτων κατά τη ζωγραφική." 6
"Κατά το πρώτο μισό του δέκατου ένατου αιώνα παρατηρήθηκε στα εγχειρίδια των καλλιτεχνών ότι οι καλλιτέχνες όλο και περισσότερο χρησιμοποιούν ελαφρύτερους λόγους …" Οι λόγοι αυτοί δεν καταβροχθίζουν ποτέ το χρώμα, όπως κάνουν τα σκοτεινά λόγια, εγκαίρως ». 7 Οι προ-Ραφαηλίτες ήταν μεταξύ των καλλιτεχνών που επέλεξαν καμβά λευκού χρώματος και αν επεξεργάζονταν τμήμα καμβά ή έκαναν λάθος, «απλώς εφάρμοζαν περισσότερο λευκό σαν τοπικό έδαφος». 8
Περαιτέρω ανάγνωση: Το πέμπτο κεφάλαιο της τέχνης του ιμπρεσιονισμού από την Anthea Callen (δημοσιευμένο στο Yale University Press 2001) είναι μια 24-σελίδα διεξοδική έρευνα για τα χρώματα εδάφους και τα στρώματα χρωμάτων που εξετάζει τους χρωματισμένους λόγους έναντι των λευκών, καφέ παλέτες έναντι των λευκών, εικονιστική φωτεινότητα / χρωματιστικά εφέ, και ζωγραφική με αέρα. Το βιβλίο είναι δυστυχώς εκτός εκτύπωσης και πολύ δαπανηρό από δεύτερο χέρι, γι 'αυτό ρωτήστε την τοπική βιβλιοθήκη σας αν μπορούν να την αποκτήσουν.
Βιβλιογραφικές αναφορές:
1. "Χρώμα και Τόνος στα Whistler's Nocturnes και Harmonies 1871-72" του Stephen Hackney. Το Burlington Magazine Vol 136, Νο. 1099 (Οκτ 1994), σελ. 695-694.
2 & 7. "Μέθοδοι και υλικά προ-ραπαελιτών" του JH Townsend, J Ridge & S Hackney, Tate Publishing 2004, σελ. 57.
3. "Ο αμερικανικός καλλιτεχνικός οδηγός για τις τεχνικές ζωγραφικής" από την Elizabeth Tate και την Hazel Harrison, Interweave, σελίδα 64
4. Έγχρωμη, V & A Εκπαίδευση (http://www.vam.ac.uk/school_stdnts/schools/teachers_resources/constable_resource/projects/colour/index.html), V & A Museum, Λονδίνο. Πρόσβαση στις 19 Απριλίου 2010.
5. Alla Prima από Al Gury, σελ. 30.
6. "Όχι συχνές λόγοι" από τον Bill Berthel, Just Paint, Τεύχος 17, Σεπτέμβριος 2007, Χρώματα Χρυσών Καλλιτεχνών
8. Townsend 2004, ρ60.
