Υπάρχουν πολλοί λόγοι για τη ζωγραφική των αυτοπροσωπογραφιών, και μάλιστα η συνέχιση μιας μακράς παράδοσης αυτοπροσωπογραφίας μεταξύ των καλλιτεχνών (απλώς σκεφτείτε αυτά του Rembrandt και του Van Gogh). Τότε υπάρχει το πλεονέκτημα ότι είναι το μοντέλο που είναι πάντα διαθέσιμο, οποιαδήποτε στιγμή της ημέρας).
Έχω αγκαλιάσει τα πορτραίτα από την πρώτη μου προσπάθεια (η οποία δεν ήταν επιτυχία, αν και το δεύτερο αυτοπροσωπογραφία μου πλαισιώνεται και εξακολουθεί να εμφανίζεται). Δεν ζωγραφίζω αυτοπροσωπογραφίες για οποιονδήποτε λόγο ναρκισσισμού, αλλά για την πρόκληση. Μετά από όλα, αν δεν μπορώ να καταγράψω τη δική μου όψη και την αίσθηση του χαρακτήρα μου, πώς μπορώ να επιχειρήσω να πάρω κάποιον άλλο;
Έχω κάνει αυτοπροσωπογραφίες σε κάρβουνο, παστέλ μολύβια, ακουαρέλα και ακρυλικά. Τα αποτελέσματα ποικίλουν από ρεαλιστική (από άποψη χρώματος και ομοιότητας) έως έντονα εξπρεσιονιστική. Από το ευχάριστο (τα αυτοπροσωπογραφικά που δείχνω τους άλλους) να είναι περίεργα (τα αυτοπροσωπογραφικά που βλέπουν λίγοι άνθρωποι). Θεωρώ ότι παίρνω ένα αίσθημα χαρακτήρα πιο σημαντικό από μια φωτορεαλιστική ομοιότητα, για την οποία προσωπικά προτιμώ να χρησιμοποιώ μια κάμερα.
Σπάνια ξεχωρίζω με κάτι συγκεκριμένο στο μυαλό, εκτός από το να ζωγραφίζω αυτοπροσωπογραφία και απλά αφήστε την ζωγραφική να εξελιχθεί στον καμβά, ακολουθώντας τη διάθεση που είμαι μέσα. Χρησιμοποιώ καθρέφτη που βρίσκεται πίσω από το καβαλέτο μου για να μπορώ να δω το σύνολο μου το πρόσωπό και τους ώμους, καθώς και έναν μικρό καθρέφτη που συνδέεται με το μουσαμά με ένα μπουλντόγκ κλιπ. Το πρώτο είναι να πάρει το συνολικό σχήμα, τις αναλογίες, τους τόνους και τις σκιές. Το τελευταίο για να δει λεπτομέρειες σε συγκεκριμένα χαρακτηριστικά.
Χρησιμοποίησα μια πολύ περιορισμένη παλέτα χρωμάτων για αυτόν τον πίνακα: μπλε Πρωκίας, αλεύκαστο τιτάνιο, ακατέργαστο ρύγχος και χρυσό ώχρα. Είμαι πολύ μερικός στο πρωσικό μπλε, το οποίο όταν χρησιμοποιείται χοντρικά είναι πολύ σκοτεινό και όταν χρησιμοποιείται αραιά είναι ένα υπέροχο χιούμορ μπλε. Το αλεύκαστο τιτάνιο είναι ένα μείγμα διοξειδίου του τιτανίου, ακατέργαστης sienna και ακατέργαστης ουρίας και είναι ένα εξαιρετικό χρώμα για τους ανοιχτούς τόνους του δέρματος.
Χρησιμοποίησα το μπλε της Πρωσίας για το παρασκήνιο, μπλοκάροντας αυτό μέσα, αφήνοντας αρχικά την περιοχή όπου το πρόσωπο έπρεπε να εμφανιστεί ως λευκό του καμβά. Έκανα, ωστόσο, να κάνω την περιοχή όπου ο λαιμός θα ήταν τόσο σκοτεινός όσο το φόντο, καθώς ήξερα ότι ο λαιμός στο τελικό πορτρέτο θα ήταν στη σκιά.
Μόλις τελείωσε το φόντο, χρησιμοποίησα το μπλε της Πρωσίας για να αφήσω το πινέλο μου να σημάνει περίπου το σημείο όπου θα έμπαιναν τα μάτια, τα φρύδια και η μύτη. Στη συνέχεια χρησιμοποίησα ακατέργαστο ρύζι για να μπλοκάρω στα μαλλιά.
Αποφάσισα ότι ήθελα το πρόσωπο σε περισσότερο από τη γωνία, όχι τόσο όρθια. Χρησιμοποίησα αλεύκαστο τιτάνιο, το οποίο είναι πολύ αδιαφανές και συνεπώς έχει μεγάλη κάλυψη, για να μπλοκάρει στο αναθεωρημένο σχήμα του προσώπου.
Πριν από αυτό στεγνώσει, χρησιμοποίησα ακατέργαστο ρύζι για να τοποθετήσω τις βλεφαρίδες (τα μάτια είναι κλειστά) και τα φρύδια. Δούλευα κατευθείαν από τους σωλήνες του χρώματος, τοποθετώντας το λίγο χρώμα απευθείας πάνω σε μια βούρτσα και έπειτα στον καμβά, χωρίς να τα ανακατεύετε σε μια παλέτα. Κανονικά βυθίσαμε το πινέλο μου σε καθαρό νερό για να το κρατήσω υγρό και το υγρό χρωμάτων.
Χρησιμοποιώντας το ακατέργαστο ρύγχος για να βάλει μια σκιά στο πλάι της μύτης και κάτω από τα μάτια άρχισαν να δίνουν αυτά τα χαρακτηριστικά, όπως και η σκιά στο μέτωπο και στη δεξιά πλευρά του προσώπου. Χρησιμοποίησα μερικά από τα ακατέργαστα άργυρα / αλεύκαστα μίγμα τιτανίου σε βούρτσα μου για να τοποθετήσετε έναν τόνο δέρματος στο λαιμό, αλλά keeing πιο σκούρο από το πρόσωπο.
Καθαρίζω τη βούρτσα μου και προσθέσαμε λίγο ακατέργαστο ρύζι στα μαλλιά, αλλά τίποτα δεν έγινε στο παρασκήνιο.
Συνέχισα να δουλεύω με το ακατέργαστο άργυρο για να προσθέσω περισσότερη φόρμα στα μάτια, τη μύτη και τα φρύδια. Δεν έγινε τίποτα για το στόμα, το οποίο παραμένει η αόριστη πρόταση που δημιουργήθηκε στο βήμα των προβηχών.
Έχω διευρύνει το λαιμό, που ήταν πάρα πολύ λεπτό, χρησιμοποιώντας μια λεπτές πλύση του αλεύκαστου τιτανίου - μπορείτε πραγματικά να δείτε εδώ πόσο χρήσιμα αδιαφανή είναι.
Πήγα πίσω για να αξιολογήσω τι έκανα. Οι αναλογίες του δεξιού ματιού (δεξιά καθώς κοιτάζετε τη ζωγραφική) και τα φρύδια ήταν καλά έξω - τα φρύδια εκτείνονται πέρα από τη γωνία του ματιού. Και έπρεπε να ρίξω μια προσεκτική ματιά στο σχήμα των φρυδιών μου, δεδομένου ότι είχα απεικονίσει το ένα προς τα αριστερά καθώς ανεβαίνοντας και το ένα προς τα δεξιά καμπυλώνει κάτω.
Εάν πρόκειται να ζωγραφίσετε χωρίς ένα προσεκτικό προκαταρκτικό σχέδιο, τότε πρέπει να είστε προετοιμασμένοι να ξανασκεφτείτε τα μέρη μιας ζωγραφικής ξανά και ξανά. Για να επιστρέψετε τακτικά και να εξετάσετε με κριτικό πνεύμα τι έχετε κάνει. Τίποτα δεν πρέπει ποτέ να είναι «πολύ καλό» για να ζωγραφίσει. Πολύ συχνά είναι το ίδιο κομμάτι που είστε τόσο ευχαριστημένοι με αυτό που δεν συνεργάζεται με το υπόλοιπο της ζωγραφικής.
Τώρα εισήγαγα την ώχρα του χρυσού, που φωτίζει τα μαλλιά για να αντικατοπτρίζει τα κυριώτερα σημεία της. Αυτό άλλαξε τη διάθεση του πίνακα, από σκοτεινό και σκοτεινό σε κάτι πιο στοχαστικό.
Η χρυσή ώχρα τοποθετήθηκε κατευθείαν από το σωλήνα πάνω σε μια βούρτσα και στη συνέχεια εφαρμόστηκε στον καμβά, ξεκινώντας από το κάτω μέρος (κορυφές) των μαλλιών, βουρτσίζοντας προς τα πάνω στο πάνω μέρος του κεφαλιού.
Κάποια από τα χρώματα είχαν τη δυνατότητα να παραμείνουν παχιά. μερικά διαλύθηκαν με νερό. Αυτό δημιούργησε παραλλαγή στα μαλλιά, παρά μια συμπαγή μάζα χρώματος. Επίσης επέτρεψε στα υποκείμενα στρώματα να εμφανίζονται σε μέρη και να επηρεάζουν το χρώμα της χρυσής ώχρας στις περιοχές όπου ήταν λεπτή (είναι ένα αρκετά αδιαφανές χρώμα).
Πολύ λεπτές γάνωμα της ώχρας χρυσού εφαρμόστηκαν στα μάγουλα μύτης του προσώπου που επρόκειτο να είναι στο φως, παρά στη σκιά.
Σε αυτό το στάδιο έδωσα περισσότερη μορφή στο στόμα - όχι με την περιγραφή των χειλιών, αλλά απλά με μια γραμμή που δείχνει πού τα χείλη πληρούν (ποτέ μια ευθεία γραμμή) και τη σκιά στο πηγούνι κάτω από το κάτω χείλος. Θυμηθείτε ότι δεν χρειάζεται να ορίσετε λεπτομερώς κάθε χαρακτηριστικό, απλώς δώστε αρκετές πληροφορίες για το μυαλό σας για να το ερμηνεύσετε.
Κοίταξα κριτικά στο σχήμα του προσώπου, το οποίο ήταν πολύ τετράγωνο, προστέθηκε έτσι σκιά και στις δύο πλευρές για να γίνει αυτό πιο ακριβές. Χρησιμοποίησα επίσης ακατέργαστο άργυρο για να προσθέσετε σκιά στη δεξιά πλευρά της μύτης (δεξιά καθώς κοιτάζετε τη ζωγραφική), για να την δώσετε σε μορφή.
Σε αυτό το στάδιο ήμουν πολύ ευχαριστημένος με τα χείλη, τη μύτη, το πηγούνι και τις σκιές κάτω από τα μάτια. Χρειαζόμουν να δουλέψω στο μέτωπο, το οποίο δεν αντικατόπτριζε τη σκιά που πέταξε στα μαλλιά. το δεξιό μάτι, το οποίο ήταν πολύ ευρύ και φαινόταν να φτάνει μέχρι τα μαλλιά. τη σκιά και τα μαλλιά στη δεξιά πλευρά του προσώπου. και τα μαλλιά στην κορυφή του κεφαλιού, που έπρεπε να γίνει λίγο πιο σκούρα.
Όπως μπορείτε να δείτε, αρκετά λίγα πράγματα έγιναν στο αυτοπροσωπογραφία μεταξύ της προηγούμενης φωτογραφίας και αυτής της φωτογραφίας. Είχα την πρόθεση να τραβήξω περισσότερες φωτογραφίες, αλλά αναρροφώκαμε στη ζωγραφική και η ψηφιακή φωτογραφική μηχανή ήταν ξεχασμένη στο ράφι, όπου την έβαλα ασφαλώς έξω από το χρώμα.
Ο πίνακας είχε πολύ πιο σκούρο, τα χείλη και η μύτη έχουν καθοριστεί περισσότερο. Οι ραβδώσεις των μαλλιών έγιναν ευρύτερες (όχι μια επιτυχημένη κίνηση!), Μετακινήθηκαν πιο κάτω από το μέτωπο προς τα μάτια (που αγκιστρώνουν τα μαλλιά πάνω στο κεφάλι καλύτερα) και στο λαιμό λίγο.
Είχα χάσει το φως, τη λεπτή αίσθηση που είχα στο προηγούμενο στάδιο. Το φθινόπωρο του στόματος έκανε το πρόσωπο να μοιάζει περισσότερο λυπηρό παρά με στοχαστικό. Το δεξί μάτι (δεξιά καθώς κοιτάζετε τη ζωγραφική) δεν δούλευε ακόμα. Και υπάρχουν πάρα πολλά μαλλιά, έπρεπε να κρύψω μερικά από αυτά με τα μπλε της Πρωσίας.
Τι έκανα λοιπόν; Δεν μπορώ να σας πω γιατί, αισθάνθηκα ότι είχα ξεπεράσει τη ζωγραφική και επρόκειτο να συνεχίσει να «επιδεινώνει» την κατάσταση, την έβαλα στην άκρη, βλέποντας τον τοίχο. Όταν τελικά θα επιστρέψω σε αυτό (αν όχι καθόλου), θα χρησιμοποιήσω είτε το τιτανίου για να δουλέψω λίγο φως πίσω, να το εγκαταλείψω, ή να ζωγραφίσω πάνω του με λευκό χρώμα και να ξαναρχίσω. Αλλά ήθελα να κάνω μια απόφαση με την αντικειμενικότητα που παίρνετε αγνοώντας μια ζωγραφική για λίγο. Έτσι αντ 'αυτού ξεκίνησα μια νέα ζωγραφική - και αυτοπροσωπογραφία, αλλά αυτή τη φορά ξεκινώντας με κόκκινο φόντο κάδμιο.
